《媽媽歌星》這齣劇對我來講，是經血的味道。
對於12月將在樹林演出的這齣劇，編劇魏于嘉這麼說。
魏于嘉形容，那是一種鐵鏽味，好像有一點點甜，但又有一種不太舒服的感覺。或許因為由楊景翔演劇團演出的《媽媽歌星》，是如此的貼切女性的感受，所以過去出演時，魏于嘉就收過很多女性觀眾的回饋，表示深有共鳴。
「那當然非常歡迎男性觀眾，因為男性觀眾也可以多多了解女性的內心的複雜面。」他說。
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華燈初上：是媽媽歌星還是歌舞伎町女王？
等咧袂使叫我マミー喔。（等一下不要叫我媽咪唷….）
台灣女子蝶子年輕時前往日本，在東京歌舞伎町以歌手與陪酒女郎的身分工作，獨自撫養女兒小花長大。女兒小花在成長的路上，學會了觀察，也學會了沉默。她看著母親在舞台上唱歌、取悅他人，也看著母親在生活中疲憊、尖銳、控制與逃避。
多年後，兩人共同面對一段被隱藏的過去、一個從未說破的秘密，試圖在言語與情感的縫隙中找回彼此。
《媽媽歌星》講述一對台灣母女在異地生活、掙扎與尋找自我定位的故事。魏于嘉說，他一直很想寫一齣關於單親媽媽的劇。而《媽媽歌星》創作契機，最初來自一首同名台語老歌。
這首歌講述母親在特種行業工作的故事——他無法向別人承認自己女兒的身分，只能假稱是妹妹，象徵著過去的時代，女性在社會與經濟壓力下的無奈與悲哀。會注意到這首歌，是魏于嘉看到台語歌手黃乙玲、謝金燕未婚生子的新聞，而報導會用「媽媽歌星」去形容他們，因而有了些想法迴盪在心頭。
2013年，魏于嘉跟著朋友造訪東京，在朋友忙著血拚的同時，他自己漫步在燈紅酒綠的街，觀察著這個有點混亂、有點魔幻的不夜城，進而有了靈感，讓他的創作靈感具體化。
魏于嘉回憶，初到歌舞伎町的夜晚，便感受街上人聲雜沓，充滿誘惑與危機並存的氛圍。隔天早晨，滿地垃圾的街道，與他印象中整潔的日本形成強烈對比，加上提醒民眾不要吸食毒品的廣播，讓他深受震撼。
同時魏于嘉也注意到，在這樣的紅燈區旁竟然有高級學區，他目睹染著金髮，看似夜晚在歌舞伎町工作的男性，睡眼惺忪的送他孩子去上學。這些紛亂複雜的資訊，讓他的謬思泉湧，在朋友們興奮的拍攝採購戰利品的同時，他靜靜地在旅館的房間一角寫了又寫──這部以單親媽媽為主題的作品，就在歌舞伎町問世。
除了《媽媽歌星》，另一首由椎名林檎演唱的《歌舞伎町的女王》，也是這齣劇的靈感來源，這兩首歌分別誕生於不同的年代，唱出的氛圍也截然不同，從60年代的悲情，到90年代的叛，交織成冷靜而疏離的花街人生。歌曲中的小女孩，用一種很崇尚心態，唱出歌舞伎町的繁華熱鬧，而他的媽媽在這，儼如女王般的存在，所有過客都為之風靡。
「這當然跟年代的變化也有關係」，魏于嘉說，從很久以前看待特殊產業女性，認為是不幸運的悲哀，到近來或許會覺得「是種自我選擇」，「我覺得女性對這種東西態度的轉變，是很有趣的。」
芭樂的劇情 無盡的共鳴
「這齣戲我完全不怕爆雷，因為其實很簡單的來講，這齣戲的框架可以是很八股的框架，就是很芭樂的那一種。」魏于嘉坦然的說。
既然劇情芭樂，難道不怕大家覺得無趣、了無新意？事實上，這齣劇絕非只有單親媽媽與女兒坎坷流連的單薄。
劇中除了母女，也有其他多元角色：在酒吧工作的台灣男子翔、泰國女移工Mary、沉默的異國保鏢等。魏于嘉舉例，像是翔，他與媽媽歌星之間的關係是種異鄉遊子的相濡以沫，打破了觀眾對男女必然產生浪漫關係的預設；或是像Mary，某種程度上成了女兒心中柔軟母親的替身，替需要「身兼父母角色」的單親媽媽分擔了些情緒上的出口。
《媽媽歌星》在2018年首演後，收到了觀眾熱烈的回饋。讓魏于嘉印象最深的，是年長女性觀眾的眼淚。他說，自己在創作時並沒有刻意營造煽情場面，反而用一種疏離、冷靜的角度去描寫母女關係。「我反而沒有意識到說，原來大家其實是會哭。」
魏于嘉說明，他的創作風格較為疏離，像個旁觀者，不會把感情堆疊到很濃很濃。他笑說，自己是那種看到電影男女主角即將擁吻時，會忍不住笑出來的人。這種對情感的「過敏體質」，讓他的作品呈現出一種獨特的距離感。
《媽媽歌星》像經血的味道 呈現女性的複雜心境
要怎麼介紹《媽媽歌星》？魏于家說這齣戲像「經血的味道」——帶著鐵鏽味的甜膩與不適，象徵女性親身經歷的疼痛與成長。他希望這齣劇能讓觀眾看見女性的複雜心境。
《媽媽歌星》將於12月12～21日在樹林藝文中心演藝廳上演，它不只是一齣關於母女的劇，也折射出異鄉人的孤寂，也反應著何謂家庭的樣貌。
全劇不是單純的哀嘆，也不是歌頌，而是以既狗血又冷靜的方式，讓觀眾看見母女如何在邊緣命運中尋找愛與生存的位置。無論男女老少，或許都能在這段故事中找到屬於自己的生命中的影子。
《媽媽歌星》演出資訊
演出地點：樹林藝文中心演藝廳（新北市樹林區樹新路40-8號）
演出時間：12.12(五)～12.21(日），更多資訊請見購票網站
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