「穿過縣界長長的隧道，就是雪國。夜空下方變得白茫茫。火車在號誌站停下。」讀到這一段日本文學史上最著名的開場，我彷彿也隨著川端康成的筆，搭上列車，來到純白的雪國之中，感受穿過隧道後那帶著寒意的冷空氣，還有潔淨的讓人孤寂的雪原。 這部作品用字遣詞極為優美，描述場面非常細緻，讓人讀一遍就愛不釋手，而那結局的無盡哀愁，剩下如無盡雪原般的留白，以及久久縈繞不去的餘韻，對我而言，已不只是「著迷」兩字足以形容。

近來有關台灣政治歷史的影劇越來越多，讓人為之欣慰。而且越來越多影劇，把視角放到小人物身上，透過這些不會在歷史留名，卻實實在在參與歷史之中的人們，讓我們看見過去那個時代的樣貌。討論度很高的《大濛》是如此，2026年第一天，我剛看完的《那張照片裡的我們》，也是如此。 不同於《大濛》故事直接將主角的旅途與威權背景串聯，《那張照片裡的我們》則是從更親近大眾的愛情劇出發，演出了那個時代的笑與淚。透過一張張照片、一次次按下快門的動作，拍出了青春的酸甜、歷史的樣貌、無畏的勇氣。

又到了歲末年終的回顧時間，今年是我30代的第一年，覺得充滿很多可能性，確實也做了很多新嘗試，可說是一個創新的一年。相比歷年都會寫落落長的文章兼顧回顧與展望，今年我想把回顧與展望分開，同時也把我個人與這個平台的回顧展望分開，各別撰文。 以下就簡單列出幾點，分享2025年敘事圈做了什麼，有哪些讓我印象深刻的事情吧！

電影《大濛》以白色恐怖為背景，透過主角阿月的視角，描繪1950年代台灣的日常生活和社會氛圍。故事聚焦於普通人的經歷，展現了那個時代的陰鬱與生機，喚起對歷史的深刻反思和情感共鳴。