台灣女子蝶子年輕時前往日本，在東京歌舞伎町以歌手與陪酒女郎的身分工作，獨自撫養女兒小花長大。女兒小花在成長的路上，學會了觀察，也學會了沉默。她看著母親在舞台上唱歌、取悅他人，也看著母親在生活中疲憊、尖銳、控制與逃避。 多年後，兩人共同面對一段被隱藏的過去、一個從未說破的秘密，試圖在言語與情感的縫隙中找回彼此。
劇評
劇評│《落人之家》，走入妖怪宇宙，做一場奇幻得不願醒的夢
鬼門關剛過，但人們對於幽靈、妖怪的好奇與討論，從來沒有因鬼月過去而停止。一直以來，我對於這些「妖怪」的事物都深為好奇，好奇的並非這些人們想像中詭譎的存在有多麼的「可怕」，而是這些妖怪背後的歷史與文化脈絡，還有他代表的某種意義。 近來，由「再現劇團」所演出的《落人之家》，便是這麼一齣與妖怪有關的戲劇。但他講的可不是寶可夢式的珍奇百態，而是在那些奇異背後的權力關係、認同議題、以及人性。
《落人之家》│走入「劇場版神隱少女」的世界，看見超現實又貼近人心的妖怪奇想宇宙
多年以前，在被稱作「蓬萊」的島上，有一名被迫離家的少年，坐上了午夜的列車，意外的來到了一個神祕的世界。在這稱為「落人巷」的地方，有著跟手掌一樣大的人；也有著三公尺高的女性；還有半機器半人類的士兵....這裡存在的「生命」被許多人稱為「妖怪」，但有時候，人比妖還要可怕....
《聽海湧》：遺忘在海湧聲中的二戰記憶，拼湊台灣人的複雜面貌（有雷）
前陣子，我看到網路的討論中，有些人表現出對於歷史嚴重錯誤的認識，以為1945年台灣多處遭空襲，是日本炸的。 但…
《極度不妥！》（不適切にもほどがある！）：在「政確」與「不適切」間，希望我們都能多一點寬容(有雷)
故事《極度不妥！》描述了一位昭和時期的大叔穿越到了令和時代，所帶來的文化碰撞與思想衝突。劇中探討了當代社會規範與過去直率的對比，呈現了對當下的重新審視。此劇激發人們重新思考當代社會議題，並感受到跨時代的親情溫暖。
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